Die Orgel in St. Albert wurde erbaut von Willy Dold, Freiburg im Breisgau, in den Jahren 1938-1947. Willy Dolds Werk stellt in seinem Klangaufbau – trotz mittlerer Größe (30 klingende Stimmen, eine Transmission, eine Windabschwächung) – eine gelungene Synthese zwischen deutscher und französischer Orgelromantik des 19. Jhd. und Elementen der Orgelbewegung des 20. Jhd. dar.
So repräsentiert das erste Manual eher die deutsche Orgelromantik, wie z.B. mit seiner differenzierten Behandlung und Charakterisierung der Register im 8’- Bereich, wobei von einem kräftigen Italienisch Prinzipal 8’ bis zur zart streichenden Dulzianflöte 8’ die dynamische Bandbreite, wie sie besonders typisch für die deutsche Orgelromantik ist, zum leiseren Bereich abnimmt. Hier ist auch das Fehlen eines Registers im 2’-Bereich (abgesehen von der Mixtur) für diesen Stil bezeichnend. Das zweite Manual hingegen ist ein typisches Abbild eines französisch - romantischen Schwellwerks; dies manifestiert sich z.B. in den drei, zum Teil überblasenden, Registern (Flute harm. 8’, Flute oct. 4’,und Oktavin 2’), einem so genannten cornet decompose “zerlegtes Kornett”, bestehende aus den Registern Flute harm. 8’, Praestant 4’, Quinte 2 2/3’, Octavin 2’ und Terz 1 3/5) und in der überblasenden Trompete harmonique 8’.
Das Pedal ist in seinem Aufbau gleichermaßen für die deutsche und französische Romantik repräsentant.
Das Scharf 6fach im zweiten Manual, welches sich durch seine Intonation wie eine hohe Zimbel von den restlichen Registern abhebt, ist in dieser Orgel vom Klang her ein typischer Vertreter der damals noch jungen Orgelbewegung, ebenso wie die übrigen Mixturen, welche keinen Terzchor beinhalten (wie es sonst in der Romantik oft üblich war) und zwei Zungenregistern in der 4’- Lage (Clairon 4’ und insbesondere Schalmei 4’). Trotzdem sind - entgegen anderer Orgeln dieser Zeit - alle Mixturen in ihrer Klang - und Vokallage gut ausgewogen und sehr vielfältig: eine “tiefe” romantische Mixtur 4fach auf 2 2/3 - Basis im II. Manual, eine in der Mittellage fungierende Mixtur 5-6fach im I. Manual, sowie die hohe Scharfmixtur des Schwellwerks bieten vielfältige Verwendungsmöglichkeiten für jede Musikepoche.
Architektonisch steht die Orgel mit ihrem – bedingt durch die Pfeifen der beiden offenen Prinzipale 16’, dem Oktavbass 8’ und dem Bass des Ital. Prinzipal 8’ – monumental wirkenden, in streng symmetrischer Pfeifenanordnung stehenden Freipfeifenprospekt zwischen den Prospekten der Jugendstilzeit und den oft nüchtern wirkenden Freipfeifenprospekten der 50er Jahre, deren Stil ankündigend.
Auf Grund der großzügigen Anordnung der Windladen im Inneren der Orgel, was eine hervorragende Klangabstrahlung der einzelnen Orgelpfeifen bewirkt, gehört das Orgelgehäuse, im Verhältnis zur Registerzahl, zu den am geräumigsten gestalteten Gehäusen im Rhein-Neckar-Raum.
Als Besonderheit ist die Tatsache erwähnenswert, dass der Subbass 16’ im Pedal in dieser Orgel das einzige aus Holz hergestellte Register ist. Ebenfalls ist das Erscheinungsbild des noch original vorhandenen Spieltisches auffallend, welcher an das Aussehen eines Kinoorgelspieltisches der Firma Wurlitzer erinnert, wie der - leider heute nur noch selten anzutreffende - Manualumfang von C - c’’’, welcher aus diesem Grunde auch die Darstellung einiger Orgelwerke des 20. Jhd. ermöglicht.
Willy Dolds Orgel ist demnach heute als ein besonders seltenes klangliches und technisches Denkmal der Orgelbaukunst im Zeitraum 1930 - 1950 anzusehen. Sie ist deshalb und auf Grund ihrer Merkmale ein einzigartiges Dokument dieser Gegend.
Danijel Drilo
